勇者刑に処す 声優一覧＆声質ガイド｜音域・共鳴・息・語尾でキャストを聴き分ける

TVアニメ『勇者刑に処す』のキャストを、物理的な声質（音域・共鳴・息・子音アタック・語尾）から整理します。
※ここでいう「色気／強さ／怖さ」は、呼気の残し方・共鳴の位置・語尾処理など“音の成分”として説明します（感想だけで終わらせません）。

【公式準拠】声優一覧（メイン＋追加＋関俊彦）

メインキャスト

• ザイロ・フォルバーツ：阿座上洋平
• テオリッタ：飯塚麻結
• パトーシェ・キヴィア：石上静香
• ドッタ・ルズラス：堀江 瞬
• ベネティム・レオプール：土岐隼一
• ノルガユ・センリッジ：上田燿司
• タツヤ：松岡禎丞
• ツァーヴ：福島 潤
• ジェイス・パーチラクト：千葉翔也
• ニーリィ：日笠陽子
• ライノー：中村悠一
• フレンシィ・マスティボルト：大西沙織

追加キャスト

• ブージャム：三木眞一郎
• シジ・バウ：杉本ゆう

関俊彦は何役？

• カフゼン・ダクローム：関俊彦

最短で“声の違い”がわかる聴き方（3ステップ）

① PV：声の素材（音域・共鳴・息）を掴む

PVは短尺で情報密度が高いので、地声の高さと共鳴（胸／喉奥／鼻腔）、息成分が拾いやすい。

② WEB予告：短文の処理（語尾・間・アタック）を聴く

短い台詞ほど差が出ます。子音の立ち上がり（アタック）と語尾の落とし方に注目。

③ 本編：初登場の「最初の一言」を基準音にする

初登場の最初の一言は、キャラの“基準音”（普段の高さ・テンポ・距離感）が出やすい。そこから感情変化を追うと迷子になりません。

声質マトリクス（改良版）｜「中音」をさらに分解する

色の見方：
低音系
中低
中音
中高
／
息成分多め
ドライ（息少）

メイン5人（厚め）｜この5人を掴むと聴き分けが一気に楽になる

ザイロ（阿座上洋平）｜中低×硬質：語尾を“落とす”重さ

キャッチ（1行）：息を盛らない中低音で、短い返事が重く聞こえる。

阿座上洋平さんのザイロは、喉奥寄りの中低音を基準に、語尾を落として「決める」印象を作ります。
ここでの“強さ”は感情語ではなく、語尾処理（落とす）と息成分の少なさ（ドライ）によるもの。息を混ぜないぶん、台詞が装飾されず、硬い現実のように前へ出ます。

• 音の成分：喉奥＋胸寄り／ドライ／語尾落下型
• 聴くポイント：WEB予告の短い返事（「はい」「……」系）が特に分かりやすい
• 代表作（例）：『機動戦士ガンダム 水星の魔女』『あんさんぶるスターズ！！』など

テオリッタ（飯塚麻結）｜中高×張り：語尾が“薄くなる”変化

キャッチ（1行）：張った中高音が、崩れる瞬間に一段薄くなる。

飯塚麻結さんのテオリッタは、口腔前めの共鳴で明るく張るのが基本。ただし感情が揺れると、声量ではなく響きの密度が少し落ちる（＝薄くなる）瞬間が出ます。
ここを“可愛い”で終わらせず、物理的には共鳴の前後移動（前→少し奥）と語尾の抜きで距離感を作っていると捉えると、芝居が読めます。

• 音の成分：口腔前／張り／語尾が揺れる（抜く）
• 聴くポイント：短い命令口調→直後の語尾の処理（落とし切らない／少し抜く）
• 代表作（例）：『CUE!』など

パトーシェ（石上静香）｜中音×金属感：子音アタックで“意志”が立つ

キャッチ（1行）：語頭の子音が立つ中音で、意志が音として伝わる。

ここで“意志が立つ”と言うのは、感想ではなく子音アタック（立ち上がり）の強さの話です。石上静香さんは、語頭の子音が前へ出る発声になりやすく、音の輪郭がくっきりする。
その結果、同じ中音でも“柔らかい中音”ではなく、少し金属的（硬質）に聞こえ、戦うキャラの説得力が出ます。

• 音の成分：口腔前＋前歯側／ドライ／子音アタック強
• 聴くポイント：PVで語頭（最初の一音）を聴く→本編で会話の返しの硬さを見る
• 代表作（例）：『魔法陣グルグル』『食戟のソーマ』『アークナイツ』など

ドッタ（堀江 瞬）｜中音×鼻腔寄り：テンポ変化が“思考”に聞こえる

キャッチ（1行）：鼻腔共鳴が混じる中音で、テンポ変化が大きい。

堀江 瞬さんは、声が高い低いというより、鼻腔が少し混じる響きと、状況によって変わる話速が特徴。早口でも滑舌が崩れにくいので、“焦り”が単なる乱れにならず、情報として成立します。
短文のやり取りほどテンポの差が見えやすいので、WEB予告が最適です。

• 音の成分：鼻腔＋口腔／クリア／テンポ可変
• 聴くポイント：早口→一瞬止まる“間”が入る瞬間（決断前の息）
• 代表作（例）：『僕の心のヤバイやつ』『原神』など

ベネティム（土岐隼一）｜中音×呼気：丁寧な発音が“圧”になる

キャッチ（1行）：呼気を含む中音で、丁寧な断言が刺さる。

“柔らかいのに刺さる”は抽象に見えますが、物理的には呼気（息成分）を語尾に残しつつ、言葉自体は明瞭に整えて落とすからです。
荒げない＝弱い、ではなく、声量を上げずに言葉を整えたまま結論を置く。これが圧になります。

• 音の成分：口腔＋呼気／息多め／語尾整える
• 聴くポイント：PVの穏やかな台詞（穏やかさの中に結論が置かれる）
• 代表作（例）：『東京リベンジャーズ』『プロジェクトセカイ』など

コラム：同じ「中低音」でも別物｜ザイロ（阿座上）とライノー（中村）の違い

どちらも「中低音」ですが、音の成分が違います。

• ザイロ（阿座上）：喉奥寄り＋硬質＋ドライ → 語尾が落ち、台詞が“硬い現実”に聞こえる
• ライノー（中村）：口腔寄り＋滑らか＋ドライ → 言葉が丸く流れ、温度切替で強者感が出る

つまり「低い＝同じ」ではなく、共鳴位置（喉奥/口腔）と輪郭（硬い/滑らか）が違う。ここが分かると、聴き分けが一気に上達します。

中核5人（標準）｜“場”を作る声の役割を音で理解する

ノルガユ（上田燿司）｜低音×胸：短い命令が“重力”になる

キャッチ（1行）：胸寄りの低音で、短い命令が強い。

上田燿司さんは、倍音が多い低音で、声量より密度で圧が出るタイプ。物理的には胸寄りの共鳴が効き、短文でも場が締まります。

• 音の成分：胸／低音／倍音多
• 聴くポイント：短い命令・注意の一言（予告が特に分かりやすい）

タツヤ（松岡禎丞）｜中音×喉奥：張り→掠れで“消耗”が見える

キャッチ（1行）：喉奥の張りが、追い込まれると掠れる。

松岡禎丞さんは熱量で押すだけではなく、物理的に喉の状態変化（掠れ・息切れ）を芝居に組み込める。強い台詞の後、声が戻りきらない瞬間が情報になります。

• 音の成分：喉奥／張り／掠れ
• 聴くポイント：強い台詞の直後の息（戻り方）

ツァーヴ（福島 潤）｜中音×会話：語尾の落としで温度を変える

キャッチ（1行）：会話的な中音で、語尾の落としが鋭い。

福島 潤さんは軽快なテンポが特徴。ただし“軽い”の物理は、声の高さではなく子音の軽さ・テンポ・語尾の処理です。冗談から真面目へ移るとき、語尾が急に落ちて温度が変わる。

• 音の成分：口腔／中音／テンポ速
• 聴くポイント：冗談の語尾→次の真面目台詞の落差

ジェイス（千葉翔也）｜中音×抑制：語尾を“保留”して距離を作る

キャッチ（1行）：抑制した中音で、語尾を落とし切らずに残す。

「沈黙が雄弁」と言いたくなる場面も、物理的には語尾の処理（落とさない）と、息の置き方です。言い切らない語尾＝思考の余白が残る。WEB予告の短文ほど分かりやすい。

• 音の成分：喉奥＋口腔／抑制／語尾保留
• 聴くポイント：短文の語尾（止め方・抜き方）

ニーリィ（日笠陽子）｜中低×芯：声量ゼロでも“圧”が出る

キャッチ（1行）：中低音の芯で、静かな断言が強い。

日笠陽子さんの強さは、声量ではなく芯（倍音）と語尾落下。断言が静かでも、結論が残る。叱責に労わりが混ざるときは、息成分が少し増えるなど“音の変化”が見えます。

• 音の成分：胸＋口腔／中低／倍音
• 聴くポイント：静かな断言→余韻

コラム：呼気が作る“色気”とは何か（ブージャム／カフゼンの違い）

ここでの「色気」は主観ではなく、語尾に呼気が残るか／口腔の余韻が伸びるかという物理現象として扱います。

• ブージャム（三木）：語尾に呼気を残し、余白（間）で主導権を取る → “余裕”が音として出る
• カフゼン（関）：呼気は控えめで、発音が明瞭。語尾の抜きで“結論の怖さ”を残す → “権威”が音として出る

同じ中低音でも、息の残し方と語尾の止め方で、印象が別物になります。

残り5人（要点圧縮）｜“差が出るポイントだけ”を素早く掴む

ここからはスマホの読みやすさを優先し、説明量を絞ります（重要ポイントは落としません）。

ライノー（中村悠一）｜中低×滑らか：温度切替が聴きどころ

キャッチ（1行）：滑らかな中低音で、軽口→低い一言の切替が速い。

• 音の成分：口腔寄り／ドライ／輪郭滑らか
• 聴くポイント：軽い台詞の直後、声の温度が落ちる瞬間
• 代表作（例）：『呪術廻戦』『マクロスF』など

フレンシィ（大西沙織）｜中音×透明：沈黙後の一言で芯が出る

キャッチ（1行）：透明な中音で、静かな決意が輪郭を保つ。

• 音の成分：口腔前／クリア／語尾は静かに落ちる
• 聴くポイント：沈黙→一言（声を張らない場面）
• 代表作（例）：『冴えカノ』『ウマ娘』『ダンまち』など

カフゼン（関俊彦）｜中低×明瞭：語尾の抜きが怖さを作る

キャッチ（1行）：発音が立つ中低音で、語尾の余韻が支配になる。

• 音の成分：明瞭／呼気少／語尾に余韻（抜き）
• 聴くポイント：短文の語尾処理（止めるのか、抜くのか）
• 代表作（例）：『忍たま乱太郎』『鬼滅の刃』など

ブージャム（三木眞一郎）｜中低×呼気：間で主導権を取る

キャッチ（1行）：呼気を残す中低音で、短文でも“余白”が効く。

• 音の成分：息多め／語尾に呼気／間が長い
• 聴くポイント：短文後の“無音”が長いほど強い（余裕が出る）
• 代表作（例）：『ポケモン』『ガンダム00』など

シジ・バウ（杉本ゆう）｜中音×自然：受け芝居（返し）がリアル

キャッチ（1行）：自然な中音で、返しの一言が“現場”になる。

• 音の成分：会話的／語尾ニュアンス細かい／作り込みすぎない
• 聴くポイント：相手の台詞を受けた反応（間・語尾の柔らかさ）
• 代表作（例）：『名探偵コナン』『銀魂』など

最後に：このガイドの使い方（迷子防止）

• まず表で「共鳴・息・語尾」をざっくり掴む
• 次にメイン5人で“型”を覚える（硬質・張り・金属感・鼻腔・呼気）
• 最後に比較（阿座上×中村／三木×関）で差を確定する

参考リンク（最小限に集約）

• 公式：CHARACTER（CV一覧）
• 公式：MOVIE（PV／WEB予告／アフレコ収録記録）
• 公式NEWS：Behind the Scenes #1
• 公式NEWS：追加キャスト解禁
• 公式X：カフゼン（CV：関俊彦）告知

※声質の整理は「聴こえ方の分析」であり、測定値ではありません。キャスト情報は公式発表を優先し、記事冒頭の最終更新日を維持して追記してください。

執筆・構成：桐島 灯（きりしま・あかり）｜アニメ文化ジャーナリスト・ストーリーテラー

公開方針：「作品を“理解する”ではなく、“感じる”評論」をテーマに、感情と物語を橋渡しする批評記事として執筆しています。